Subir à Alta,
descer ao rio

É de 1507–1513, do tempo de D. Manuel I, e segue as linhas da frontaria medieval. O portal foi acrescentado entre 1522 e 1526, desenhado por Diogo de Castilho e esculpido por Nicolau Chanterene; as três figuras por cima da porta — a Virgem, um profeta e o rei David — são de João de Ruão. O arco à frente é do início do século XIX. São 22 m do chão ao alto das torres, sem os coruchéus.

Uma nave só, abobadada entre 1507 e 1513, quando Boytac era o mestre das obras. As paredes têm azulejo azul e branco do século XVIII, de fabrico lisboeta; do lado esquerdo fica o púlpito que Nicolau Chanterene fez em 1521. Sobre a entrada, o coro-alto guarda o cadeiral de 1512.

Na capela-mor estão D. Afonso Henriques e D. Sancho I. D. Manuel I não achou as arcas antigas dignas deles e mandou fazer estas; as estátuas jacentes são de Nicolau Chanterene, e os túmulos estão neste lugar desde 1535. É por eles que Santa Cruz é Panteão Nacional.

Construído entre 1517 e 1522 sobre um claustro anterior, com a obra dirigida por Marcos Pires. Cinco tramos por lado e dois pisos, o de baixo abobadado; ao centro, o tanque com chafariz, de 1639.

Estava no centro de um dos três claustros do mosteiro. Depois da extinção das ordens religiosas, uma das alas foi destruída para regularizar a rua, e ficou a fonte: o templete ao centro e os quatro cubelos na água, traçados por João de Ruão, com a pedraria contratada em 1533. É uma das primeiras obras inteiramente renascentistas feitas em Portugal.

Na porta principal e no janelão por cima dela, as colunas e as arquivoltas sucedem-se como uma concha, com decoração de influência islâmica. O risco da igreja foi de mestre Roberto, e a primeira pedra terá sido lançada em 1162; em 1185 foi aqui coroado D. Sancho I. São 19 m do chão da rua ao alto das ameias.

Acrescentada à fachada norte por volta de 1530, é atribuída ao arquitecto João de Ruão e ao escultor Nicolau Chanterene. É de calcário branco, em três registos sobrepostos, como um retábulo: o portal, a loggia e o remate, que lembra os arcos triunfais romanos.

Por dentro, três naves de cinco tramos e um transepto curto, com abóbada de canhão na nave central. Sobre o cruzeiro ergue-se a torre-lanterna, quadrangular e gótica. Dos azulejos sevilhanos do século XVI que forravam pilares e naves restam alguns vãos e arcossólios. São 28 m do chão ao alto da cúpula.

É curta porque a igreja teve de se assentar na encosta: do lado poente foi preciso construir uma grande plataforma de pedra para aplanar o declive. Na capela-mor está o retábulo de madeira dourada e policromada dos escultores flamengos Olivier de Gand e Jean de Ypres (1498), que glorifica a Virgem na Assunção.

Começado em 1218, sob a protecção de D. Afonso II, foi o primeiro claustro gótico construído em Coimbra. Tem um só piso, com cinco tramos de ogiva em cada lanço; os capitéis têm decoração naturalista e os tímpanos, rosáceas. Numa das capelas está hoje o túmulo de D. Sesnando.

Por baixo deste pátio está o criptopórtico romano: dois pisos de galerias abobadadas que seguravam a plataforma do fórum de Aeminium, a praça do centro da cidade. O pátio corresponde, grosso modo, a essa praça. O primeiro criptopórtico, do tempo de Augusto, ficou embutido noutro muito maior, feito entre Cláudio e Nero. As galerias visitam-se a partir do museu.

No fim do século XI já não restava nada do fórum, e em cima do criptopórtico estava o paço do bispo. Ocupava, mais ou menos, o corpo que tem a fachada sul virada para este pátio. O bispo D. Miguel Salomão gastou nas obras, antes de 1176, 400 morabitinos. Uma descrição de 1416 põe na ala sul cavalariças, um palheiro, uma atafona de duas mós e um celeiro. O paço foi sendo refeito durante séculos e, no início do século XX, passou a museu.

Foi erguida nos finais do século XVI, em cima de um muro alto de alvenaria que tapava a fachada poente do criptopórtico, em ruína desde o fim do século XIV ou o início do XV. É atribuída a Filipe Tércio. Tem dois pisos abertos dos dois lados — arcos de volta perfeita sobre colunas em baixo, uma colunata em cima —, e dela vê-se a Sé e o casario da cidade.

A igreja que o conde Sesnando conheceu foi reedificada de raiz a partir da década de 1160, muito maior, e sagrada entre 1192 e 1206. Da igreja românica restam muros — uma arcada cega da fachada — e as bases dos pilares, que se vêem dentro do museu. São 21 m do chão ao ponto mais alto.

No canto sudeste do museu ficou uma torre-porta da segunda metade ou dos finais do século XII, do tempo em que o paço foi refeito. Está mais baixa do que era, e as ameias não são as originais. Foi restaurada quando António Augusto Gonçalves dirigia o museu (1913–1929): os arranques do arco de fora foram refeitos pelos do arco de dentro, que estava completo.

A entrada principal, com o nome da grade de ferro que a fecha. Foi erguida entre 1633 e 1634 no lugar da antiga porta do palácio real, e tem as figuras de D. Dinis, que fundou a universidade, e de D. João III, que a instalou de vez em Coimbra.

Foi alcácer islâmico, palácio real a partir do século XII e casa da universidade desde 1544. A meio, a estátua de D. João III. O lado sul fica aberto: é a varanda sobre o vale do Mondego.

A colunata com escadaria na fachada do antigo palácio real, virada para o pátio. É de finais do século XVIII.

A antiga Sala do Trono do palácio. Hoje recebe os grandes actos da vida académica: a abertura do ano lectivo, a tomada de posse dos reitores, as provas de doutoramento.

Construída entre 1728 e 1733, com projecto do arquitecto italiano António Canevari. São 34 m do chão ao topo — o ponto mais alto da colina.

A capela da universidade, reedificada por volta de 1520 e enriquecida nos séculos seguintes: o azulejo do século XVII, o órgão barroco do século XVIII.

Construída entre 1717 e 1728, no reinado de D. João V, de quem tem o nome. Encosta-se à ladeira: do lado do vale, o edifício desce muito abaixo do chão do pátio.

O aqueduto tem origem romana: as águas terão sido captadas na encosta entre a Rua de Pedro Monteiro e a Avenida de D. Afonso Henriques e chegavam à Alta sobre arcos. D. Sebastião mandou reedificá-lo em 1570. Aqui, onde o chão está mais baixo, são 13 m do chão ao alto do canal.

O canal corre por cima dos arcos quase à mesma cota de uma ponta à outra, enquanto o chão desce: é por isso que os arcos crescem a meio. Na lápide que D. Sebastião mandou pôr, lê-se que o mandou reedificar «mais nobremente do que fora feito havia muitos anos». Neste cotovelo são 8 m.

Do lado do largo, o último arco é mais baixo e mais trabalhado: pilastras, entablamento e um escudo no ático. Por cima do canal, um templete aberto de quatro colunas, com uma imagem e uma cúpula rematada por uma cruz. São 15 m do chão à cruz.

Do lado da Alta, o aqueduto acaba de repente: foi seccionado nas obras do Estado Novo para abrir acessos à Alta universitária, a partir do penúltimo arco. Seguia até onde, na Idade Média, se ergueu o castelo; em 1579, o cardeal D. Henrique mandou fazer um «anel» para repartir as águas pela cidade.

De ferro e vidro, neogótica: o projecto é do engenheiro Pezerat, de 1854, e a obra acabou em 1865. Marcou em Coimbra o avanço do ferro e do vidro na arquitectura, e veio substituir a estufa de Manuel Alves Macomboa, das primeiras obras do jardim. São 10 m do chão ao alto do corpo central.

No socalco de baixo fica a parte mais antiga do jardim. A fonte ao meio é das obras de 1944–1949, as mesmas que fizeram a Estufa Fria e puseram a estátua de Júlio Henriques. À volta crescem três árvores do tempo de Brotero, com cerca de duzentos anos: uma Cunninghamia, uma Cryptomeria e uma Erythrina.

Sobre o portão do quadrado central, uma lápide assinala que na década de 1790 estava acabado o terrapleno de baixo, com os lanços de escadas e o lago. O primeiro projecto do jardim fora recusado por ser faustoso de mais — mais para príncipes do que para estudantes, achava o Marquês de Pombal; o segundo começou a fazer-se em 1774, dirigido pelos naturalistas italianos Domenico Vandelli e Dalla Bella.

Junto ao portão principal, a estátua de Félix de Avelar Brotero, director do jardim entre 1791 e 1811, feita por Soares dos Reis em 1887. Ladeiam-na dois Ginkgo biloba, o «fóssil vivo».

O jardim ocupa parte da antiga cerca do Colégio de São Bento e desce a encosta em terraços, aplanados com o entulho do castelo da cidade e do Colégio de Jesus e seguros por muros de suporte. Este, sob o socalco da estufa, vence 7 m. A água vem de uma mina na Rua de Pedro Monteiro e chega em galeria à entrada do jardim, de onde alimenta as fontes que descem a encosta.

A igreja não tem porta a poente: era a de um mosteiro feminino de clausura. Na empena abre-se, lá no alto, uma rosácea de grandes dimensões. Dela resta só a moldura, com a metade de baixo refeita nas obras de restauro da DGEMN.

A igreja estava dividida em duas: a poente, o coro das freiras, com quatro tramos; a nascente, com três, o espaço dos fiéis, que entravam por este portal. É plenamente gótico, sem tímpano, com quatro arquivoltas em arco quebrado. Do remate triangular, à maneira de gablete, restam vestígios.

Tripla: a ábside poligonal de três panos, hoje em ruína, entre dois absidíolos rectos por fora e poligonais por dentro. Não se conserva outra igual na arquitectura portuguesa. Os absidíolos ficaram em terraço no projecto de 1992–94, para se lhes ver a forma cúbica; a rosácea da empena foi reconstituída nos anos 30 com os fragmentos encontrados.

Não é uma torre: em 1260, o capítulo geral dos franciscanos, em Narbona, proibiu os campanários à maneira de torres. É um muro com o vão do sino, rematado em triângulo, o único elemento a romper a horizontalidade da igreja, e marca por fora o centro do coro das freiras. São 21 m do chão escavado ao alto.

Com cerca de 2530 m², é enorme: as naves norte e sul medem 54 m, quando o costume andava pelos cem pés de lado, uns 28 m. Restam muros baixos e as bases dos pilares. Em frente ao refeitório, a escavação encontrou em 1997 o lavabo, com um grande tanque redondo; no séc. XVI, um jesuíta descreveu-o com uma abóbada apoiada em 40 colunas.